Nombre desconocido.

Lleva peluca tripartita y vestido largo que le llega casi a los tobillos, con una protuberancia frontal que forma el faldón del vestido. Cruza los brazos sobre el pecho sin indicación de las manos, que estarían metidas en las mangas o pintadas. No se aprecian los utensilios, por la desaparición de la pintura. Al dorso, el cuerpo presenta un abultamiento en la peluca y una leve indicación del trasero. Los pies son de grandes proporciones, con pérdida de parte del pie derecho. Su estado de conservación es defectuoso, con fractura frontal y múltiples agujeros antiguos de xilófagos. Los efectos de la carcoma han sido definitivos en el rostro, con desaparición de los rasgos como nariz, ojos o boca. Se ha procedido en la actualidad a cubrir algunos agujeros, especialmente en el rostro, con cera de carpintero de un color aproximado al de la madera.

Después del periodo de Amarna, apareció un nuevo tipo de ushebti, que mostraba al difunto no como momia sino vestido con la ropa de moda del momento. En los ejemplares de piedra de mayor calidad se puede apreciar el vestido de lino de gala, sus pliegues, las mangas y el faldón delantero. En ese momento el número de ushebtis por ajuar funerario solía ser limitado, salvo en los entierros reales. En éstos si se podía distinguir entre figuras de tipo obrero y otras de capataces o jefes de diez. En los ajuares normales la vestimenta de los vivos no implicaba necesariamente que fueran capataces. Hacia el final del Reino Nuevo, el número de ushebtis por tumba creció considerablemente, mientras que su tamaño disminuyó¹ . Es ya en el Tercer Periodo Intermedio cuando se establece como norma habitual la diferenciación entre ushebtis momiformes y capataces, uno por cada diez de aquéllos. Este ejemplar fue adquirido en el mercado de antigüedades² . Como paralelos se pueden citar, a título de ejemplo: Louvre E24204, Museo Petrie del University College LDUCE-UC57761, Universidad de Birmingham, Eton Myers Collection ECM 365, el número E-79 del Museu Nacional de Arqueología de Lisboa³ , y el número CEUA-006 de la Colección Uriach Torelló⁴ .